杨皓一通白活好歹算说清了不管他们信不信反正杨皓自己觉得他说的没啥毛病。

那位齐主任有些犹豫地问：“那你觉得咱这部电视剧收视率能好吗？” “肯定没问题”杨皓斩钉截铁的说。

不管实际怎么样最起码现在要给客户信心一个肯定的答复。

“为什么呀？”北京台的领导问。

杨皓一点儿不含糊的说：“您想啊平时大家都爱看什么？” “那太多了而且每个人喜欢的也不一样。

” “我指的是共性的东西。

”没等大家回答杨皓接着说：“人类最大的兴趣是什么？看热闹、看八卦喜欢吃瓜是人类的通性。

” “什么热闹大家爱看？” 杨皓自问自答的说：“家庭争吵、街头冲突、火灾现场、交通事故现场、群体性抗议活动、聚众闹事（如球迷骚乱）、撕逼、吵架。

在农村两家吵架了肯定围一堆人看热闹尤其是老娘们吵架那是大家最爱看的。

咱们就以这部《金枝欲孽》为例题材新颖：这种以皇室为背景的瓜普通老百姓是都喜闻乐见的这是中国社会最大的瓜。

” 姑姑马上呵斥杨皓：“又说粗话一点儿礼貌也没有。

” “那跟咱们这部电视剧有什么关系？” “那关系可大了去了一部影视剧好不好或者说吸不吸引人就看能不能引起人的兴趣能否引起观众的兴趣让观众有持续追剧的欲望。

咱们这部电视剧演的是什么？就是女人之间的勾心斗角而且是‘宫斗’就是皇上家里的女人争斗那可比老百姓吵架有意思多了。

” “咱首先从类型上说以前的古装电视剧尤其是历史类古装电视剧如果是涉及到朝廷皇上什么的都是以男性视角什么家国天下皇朝争霸皇子争位这种故事。

这部不一样它是以女性视角反映在封建社会中女性后宫的争斗。

探讨了人性、权力、欲望等主题以及在宫廷斗争中人性的扭曲和无奈。

这部剧没有主角光环和玛丽苏全能人设它塑造了一众鲜活的人物每个人都有血有肉、有情有爱。

玉莹艳如玫瑰尔淳清雅如兰安茜人淡如菊如妃国色天香。

四女主故事线交织相融剧情跌宕起伏。

《金枝欲孽》的格调和境界在于认真写着人生的失败讲的是人性本身的挣扎、舍弃与成全而非单纯的三角恋或多角恋。

剧中人物挣扎在利益与真情之间想要回到更自由的环境获得人性的完全解放。

” “你们也看过样片了咱们判断一部电视剧首先从剧情分析它描绘了复杂的人性和情感困境。

就像张爱玲说的‘最可厌的人如果你细加研究结果总发现他不过是个可怜人’剧中各位小主的争斗皆有原因她们的爱恨都能让观众理解和同情。

” “三个原本习惯尔虞我诈的人——玉莹、尔淳和孙白杨在这场三角虐恋中展现出了重情重义、至真至性的一面。

玉莹为母愿困死宫中白杨为爱愿葬身火海尔淳为心上人默默付出令人感动。

” “安茜、如妃和孔武这条线更多体现了人生无常下的物是人非。

如妃前期的嚣张跋扈与后期展现出的人性柔软形成鲜明对比让人又爱又怜。

” “剧中的福雅一直有着温柔笑靥她淡淡的爱令人动容。

她每一集分节时的画面一直清楚地印在观众脑海中。

” “尔淳是孤独的烟花她很早就失去了自我工于心计却又城府深深很少落泪。

但这样的她在面对感情时也有着自己的执着和无奈。

” “如妃一出场明目张胆地处死陈妃霸气狠辣但了解她的经历后又会为她感到心疼。

她从天真烂漫的少女变成善于争斗的后宫嫔妃这背后是无尽的悲哀。

” “《金枝欲孽》里没有绝对的坏人每个人物都是一半好一半坏善恶交错的人性被刻画得淋漓尽致这正是该剧的魅力所在。

情节合理性：剧情是否连贯、逻辑清晰有无明显的漏洞或突兀之处。

创新性：故事是否新颖独特避免了常见的套路和陈词滥调。

吸引力：能否引起观众的兴趣保持紧张感和悬念让观众有持续追剧的欲望。

深度与内涵：是否有对社会、人性、情感等方面的深刻探讨给观众带来思考和启示。

” 第二从角色分析比如人物塑造：角色是否立体、丰满具有鲜明的个性特点和成长轨迹。

演员表现：演员的演技是否出色能否准确地诠释角色的情感和性格。

角色关系：主要角色之间的关系是否真实可信发展是否自然。

当然我知道现在大家都追捧港台演员我们这部剧没有港台演员你们可能担心没有港台明星收视率不好。

但是这是我刻意的我想告诉你们别迷信明星在好莱坞除了特定的几个大明星真实的情况是明星对一部影视的影响很有限。

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